L'IMPRESSIONNISME EN ALLEMAGNE

Max Liebermann et son époque
03 OCTOBRE 2025 – 08 FÉVRIER 2026
 

Les univers picturaux très colorés de l’impressionnisme continuent de fasciner aujourd’hui comme peu d’autres mouvements artistiques. Cette peinture, qui a fait son apparition en France dans les années 1860, se caractérise par l’utilisation de couleurs vives et lumineuses ainsi que par un coup de pinceau énergique et esquissé. Avec Max Liebermann (1847-1935) comme précurseur, ce nouveau courant révolutionnaire est devenu très tôt l’avant-garde qui a donné le ton, même dans l’Empire allemand. En matière de motifs, les artistes se sont penchés sur une multitude de sujets - des représentations de paysages inondés de soleil et des tableaux de personnages évocateurs aux natures mortes soigneusement arrangées. L’exposition est une coopération avec le musée Barberini de Potsdam et rassemble une centaine de chefs-d’œuvre de l’impressionnisme allemand. Elle présente, outre Max Liebermann, de nombreuses œuvres de collègues comme Lovis Corinth, Philipp Frank, Dora Hitz, Gotthardt Kuehl, Sabine Lepsius, Maria Slavona, Max Slevogt, Eva Stort ou Fritz von Uhde.

Parmi les plus de 40 prêteurs internationaux figurent l’Alte Nationalgalerie de Berlin, la Galerie Neue Meister de Dresde, le Folkwang Museum d’Essen, le Städel Museum de Francfort-sur-le-Main, la Hamburger Kunsthalle, la Neue Pinakothek de Munich, le Musée d’Orsay de Paris ainsi que le Belvédère de Vienne.

L’exposition est placée sous le haut patronage du Président fédéral Frank-Walter Steinmeier.

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Audioguide

Expérimental et vivant : le dispositif expérimental radical de l’exposition se reflète également dans l’audioguide de l’exposition « Transformers ». Au cours de quatre entretiens intensifs, Udo Kittelmann, commissaire de l’exposition, aborde des aspects et des questions liés à l’intelligence artificielle. Laissez-vous inspirer par les discussions stimulantes - qui passent en revue des idées parfois surprenantes sur un « et si » d’un avenir radicalement différent.
Louisa Clement (*1987 à Bonn) a terminé ses études à l’Académie des arts de Düsseldorf en 2015. La machine devient-elle un double ? Dans l’entretien entre Udo Kittelmann et Louisa Clement, il est question de l’empreinte numérique et de l’IA capable d’apprendre, de la mise en réseau numérique et de l’isolement ainsi que de l’image à la fois fascinante et dérangeante en trois dimensions.
Annemie Vanackere est commissaire de festival et directrice de théâtre belge. Depuis 2012, elle dirige le théâtre Hebbel am Ufer à Berlin en tant qu’administratrice et directrice générale. L’échange entre le commissaire et la directrice du théâtre porte sur la technologisation et la numérisation dans la vie et leur importance pour les arts performatifs, sur les intelligences multiples et l’empathie.
Clara Meister travaille comme commissaire d’exposition au niveau international. Son travail de commissaire d’exposition se concentre sur le thème de la traduction, de la langue et de la musique. Au cours de l’entretien, Udo Kittelmann et Clara Meister discutent de la relation entre la technique et la nature, ils remettent en question le progrès technique et se prononcent en faveur d’une plus grande place pour les plantes et autres intelligences non humaines dans la gestion du progrès technique.
« Pourquoi l’homme ne se suffit-il pas à lui-même ? » Alice Lagaay est une philosophe qui participe activement à l’émergence du champ de recherche interdisciplinaire de la philosophie de la performance. La discussion autour de la sculpture animatronique « Female Figure » de Jordan Wolfson aborde les questions de la manipulation technique du soi, de la fascination et de la domination des machines, mais aussi des aspects misogynes de l’œuvre.



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