{"id":2171,"date":"2026-09-04T17:21:01","date_gmt":"2026-09-04T15:21:01","guid":{"rendered":"https:\/\/preview.museum-frieder-burda.de\/ausstellung\/duane-hanson-gregory-crewdson-unheimliche-wirklichkeiten\/"},"modified":"2026-09-04T18:31:33","modified_gmt":"2026-09-04T16:31:33","slug":"duane-hanson-gregory-crewdson-unheimliche-wirklichkeiten","status":"publish","type":"ausstellung","link":"https:\/\/www.museum-frieder-burda.de\/fr\/ausstellung\/duane-hanson-gregory-crewdson-unheimliche-wirklichkeiten\/","title":{"rendered":"DUANE HANSON\/GREGORY CREWDSON. UNHEIMLICHE WIRKLICHKEITEN"},"content":{"rendered":"\n
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Duane Hanson (1925 -1996) est l’un des sculpteurs am\u00e9ricains les plus influents du XXe si\u00e8cle, attach\u00e9 au r\u00e9alisme. Ses figures humaines, vraies et d\u00e9taill\u00e9es, sont parfaitement irrit\u00e9es par leur r\u00e9alisme. Malgr\u00e9 toute la gravit\u00e9 du souci sociocritique qui a conduit Hanson \u00e0 cr\u00e9er ses protagonistes, les personnages ont une grande valeur de divertissement, surtout – et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment leur attrait – en raison de leur apparence parfois grave. Avec 25 \u0153uvres, l’exposition montre un \u00e9chantillon repr\u00e9sentatif de l’\u0153uvre de l’artiste am\u00e9ricain, qui ne comprend que 114 \u0153uvres au total. Les personnages sont mis en dialogue avec les \u0153uvres photographiques grand format de l’artiste photographe am\u00e9ricain Gregory Crewdson, qui sait raconter les ab\u00eemes humains d’une mani\u00e8re diff\u00e9rente et tr\u00e8s subtile. <\/p>\n\n\n\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1950, apr\u00e8s avoir termin\u00e9 ses \u00e9tudes de sculpture \u00e0 la Cranbrook Academy of Art de Bloomfield Hills, dans le Michigan, Hanson s’est d’abord orient\u00e9 vers le style d’art abstrait en vigueur \u00e0 cette \u00e9poque, mais cela ne devait pas aboutir \u00e0 un r\u00e9sultat satisfaisant. En 1953, il a tourn\u00e9 le dos \u00e0 son pays d’origine pour gagner sa vie en tant que professeur d’art dans des \u00e9coles am\u00e9ricaines en Allemagne pendant pr\u00e8s d’une d\u00e9cennie. C’est \u00e0 cette \u00e9poque qu’il a d\u00e9couvert les mat\u00e9riaux que sont la r\u00e9sine de polyester et la fibre de verre, qui ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminants pour ses futurs travaux. Dans les ann\u00e9es qui suivent, Hanson retourne aux \u00c9tats-Unis et perfectionne ses comp\u00e9tences artistiques dans l’utilisation de ces mat\u00e9riaux, \u00e0 tel point que les fronti\u00e8res entre la r\u00e9alit\u00e9 et la figure artistique semblent s’estomper. Hanson ne s’est jamais pr\u00e9occup\u00e9 de la simple reproduction illusoire de la r\u00e9alit\u00e9, mais a plut\u00f4t choisi ce mode de repr\u00e9sentation vertical comme moyen de sa pr\u00e9occupation de fond, c’est-\u00e0-dire l’illustration de trag\u00e9dies de vies humaines, qui sont fortement condens\u00e9es dans ses types. <\/p>\n\n\n\n

Dans les figures humaines de la premi\u00e8re phase de son \u0153uvre, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960, Hanson a r\u00e9agi aux tensions sociopolitiques et aux mouvements de protestation de l’\u00e9poque. Il a cr\u00e9\u00e9 des sculptures et des ensembles qui abordent tr\u00e8s directement la mis\u00e8re sociale, la violence ou le racisme, et a pris position pour les victimes de ce syst\u00e8me, pour les personnes qui n’ont jamais eu la chance de r\u00e9pondre avec succ\u00e8s aux exigences de la vie. <\/p>\n\n\n\n

Sous l’influence du Pop Art, Hanson a ensuite tourn\u00e9 son attention de fa\u00e7on th\u00e9matique vers la vie quotidienne am\u00e9ricaine, changeant souvent ses observations en une position critique satirique, mais toujours guid\u00e9e par la compassion. Les femmes au foyer, les ouvriers du b\u00e2timent, les vendeurs de voitures ou les concierges, les gens des classes moyennes et inf\u00e9rieures am\u00e9ricaines, dans les biographies desquels se sont grav\u00e9es les d\u00e9ceptions du r\u00eave am\u00e9ricain, sont les mod\u00e8les de ses figures. Souvent avec une amabilit\u00e9 ironique, il met en perspective ses personnages et toutes leurs petites imperfections, comme les Tourists, dans lesquels sont regroup\u00e9s tous les clich\u00e9s des vacanciers typiques de Floride. <\/p>\n\n\n\n

En 1972, il r\u00e9alise enfin sa perc\u00e9e internationale avec sa participation \u00e0 la Documenta 5 de Kassel. Les personnages de Hanson sont devenus plus vivants, se fondant de plus en plus naturellement dans leur environnement. Leurs gestes, leurs traits de visage et leurs postures racontaient les fardeaux psychologiques et physiques de la vie. L’artiste s’est concentr\u00e9 sur les personnes \u00e2g\u00e9es, dont les physionomies r\u00e9v\u00e8lent les traces de l’existence, les cons\u00e9quences de la solitude, les probl\u00e8mes li\u00e9s \u00e0 l’\u00e2ge et leur ali\u00e9nation. L’isolement de cette g\u00e9n\u00e9ration par la soci\u00e9t\u00e9 a affect\u00e9 Hanson, une circonstance qui n’a rien perdu de sa pertinence. <\/p>\n\n\n\n

La pr\u00e9tention de reproduire les personnages aussi vrais que possible n’\u00e9tait certainement pas ancr\u00e9e dans l’intention de convaincre le spectateur de leur authenticit\u00e9, mais plut\u00f4t de faire passer le caract\u00e8re vivant \u00e0 l’empathie et \u00e0 la sympathie. L’humanisme de Hanson se manifeste dans cette pr\u00e9occupation. Les valeurs et les destins humains sont au centre de son art ; il transforme la r\u00e9alit\u00e9 de la vie en r\u00e9alisme de l’art et nous permet ainsi d’aiguiser notre regard sur l’avenir, notre vision du monde, de nos semblables et aussi de notre propre vie. <\/p>\n\n\n\n

Gregory Crewdson, Sans titre (rang\u00e9e des commer\u00e7ants), 2003 GREGORY CREWDSON<\/p>\n\n\n\n

Gregory Crewdson ist einer der bekanntesten zeitgen\u00f6ssischen Fotografen. Dem 1962 in Brooklyn, New York, geborenen Fotok\u00fcnstler gelingt es wie kaum einem anderen, in seinen Werken Fiktion und Realit\u00e4t zu einem das Unterbewusstsein stimulierenden Surrogat zu vereinen. In seinem bisher wichtigsten Werkzyklus \u201eBeneath the Roses\u201c, der zwischen 2003 und 2007 entstanden ist, entwirft Crewdson in einer unvergleichlichen, beinahe barocken Dichte bedr\u00fcckende Szenarien menschlichen Daseins, die alle im morbiden, kleinst\u00e4dtischen Milieu Amerikas angesiedelt sind. 20 herausragende Fotoarbeiten aus diesem Zyklus werden in der Ausstellung mit Skulpturen von Duane Hanson in Dialog gebracht. F\u00fcr seine Bilderfindungen scheut Gregory Crewdson weder M\u00fche noch Kosten. Bis ins kleinste Detail werden die Inszenierungen im Voraus geplant und arrangiert, um dann mit gro\u00dfem logistischen und personellen Aufwand, der an Filmproduktionen erinnert, umgesetzt zu werden. Die endg\u00fcltige Fotografie ist das Resultat oft wochenlanger Arbeit, ein Umstand, in welchem sich inhaltlicher Tiefgang und technische Perfektion der Werke begr\u00fcnden. <\/p>\n\n\n\n

1988 schloss Crewdson sein Studium der Street Photography an der Yale School of Art in New Haven ab. 1993 kehrte er nach Yale zur\u00fcck und h\u00e4lt seitdem dort den Lehrstuhl f\u00fcr Fotografie inne. Auf der Suche nach atmosph\u00e4risch stimmigen Orten, in denen der K\u00fcnstler f\u00fcr die Fotoproduktion Kulissen wie Filmsets aufbauen l\u00e4\u00dft, reist er kreuz und quer durch den Staat Massachusetts. Zumeist sind es auch die Anwohner der maroden St\u00e4dte, die die Charaktere spielen d\u00fcrfen. Die Ergebnisse wirken wie Einzelbildaufnahmen aus einem Kinofilm und spiegeln seine Affinit\u00e4t zur Cineastik. Filmemacher wie Alfred Hitchcock, David Lynch oder Steven Spielberg inspirieren Crewdson zu seinen unheimlichen Geschichten, die er in einer einzigen Momentaufnahme einzufrieren scheint. Das Konstruieren dieses narrativen Moments zeigt die au\u00dfergew\u00f6hnliche Begabung des K\u00fcnstlers. Seine Arbeiten fordern den Betrachter, wie anspruchsvolle Literatur das mit dem Leser tut, denn er muss den entscheidenden Teil der kreativen Leistung selbst erbringen. Phantasie, Vorstellungs- und Assoziationskraft formen das Bildgeschehen im Geiste zu einer subjektiven, alternativen Realit\u00e4t \u2013 einer unheimlichen Wirklichkeit. Ein kurzer fl\u00fcchtiger Blick gen\u00fcgt dabei nicht. In die detailreichen Szenen voller Accessoires muss sich der Betrachter versenken, um das ganze Spektrum der Szenerie erfassen zu k\u00f6nnen. <\/p>\n\n\n\n

Crewdson arbeitet in seinen Fotografien gezielt mit Emotionen und \u00c4ngsten, die sich in wiederkehrenden, zum Teil sehr unterschiedlichen Szenarien durch sein Werk ziehen. In ihnen spiegeln sich Entfremdung, Abwesenheit, Scham, Sexualit\u00e4t und Verlust \u2013 menschliche Gef\u00fchlszust\u00e4nde, die den Betrachter zutiefst ber\u00fchren. Dass der K\u00fcnstler die Psyche in den Vordergrund seiner Arbeiten stellt, mag vielleicht auch daran liegen, dass er als Sohn eines Psychoanalytikers den Blick auf die Tiefgr\u00fcndigkeit der menschlichen Seele schon fr\u00fchzeitig erfahren konnte. Seine Arbeiten k\u00f6nnen als Metaphern f\u00fcr \u00c4ngste und Sehns\u00fcchte verstanden werden, f\u00fcr die Dinge, die unter der Oberfl\u00e4che, dem Augenf\u00e4lligen stattfinden, so als ob Crewdson eine neue oder andere Realit\u00e4tsebene sichtbar machen wolle, die zwischen Bewusstsein und Unterbewusstsein angesiedelt ist. <\/p>\n\n\n\n

Gleichzeitig l\u00e4sst sich die Werkgruppe \u201eBeneath the Roses\u201c als ein Psychogramm der amerikanischen Provinz wahrnehmen. Die Schaupl\u00e4tze zeigen soziale Realit\u00e4ten und dokumentieren den wirtschaftlichen Niedergang einer Gesellschaft hinter den Kulissen des American Way of Life. Unsentimental und direkt spiegeln sie das Leben der Arbeiterschicht \u2013 womit sich eine Br\u00fccke zu dem Werk von Duane Hanson schlagen l\u00e4sst, dessen Oeuvre ebenfalls um den Begriff der Menschlichkeit kreist, deren Facetten er in seinen stillen, in sich gekehrten Figuren Ausdruck verleiht. <\/p>\n\n\n\n

Die Entstehung von \u201eBeneath the Roses\u201c wurde in einer Serie von Produktionsaufnahmen (Production Stills), Originalzeichnungen des K\u00fcnstlers und detaillierten Beleuchtungspl\u00e4nen dokumentiert. Rund 60 Arbeiten aus diesem Fundus werden in einer Studioausstellung des Museums pr\u00e4sentiert, um den komplizierten technischen Herstellungsprozess der Fotografien zu veranschaulichen. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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